UTSTÄLLNINGARNA

av en stark känsla att det skulle vara så: Mot slutet av "Fragment" övergår jag från att signera i det nedre högra hörnet av målningen till signering i det nedre vänstra hörnet och i slutet av "Kaos och struktur" upphör signeringen helt. Om vi ska återgå till de två nämnda målningarna så är det inte helt utan intresse vad den ofullbordade komponenten utgör - nämligen blått. Upp till denna punkt har det alltid varit något komplicerat över blått. Jag har alltid behövt kämpa med denna färg, men nu blir det fullkomligt omöjligt! Jag klarar verkligen inte att hitta den rätta nyansen, eller ens göra ett allvarligt försök. Att detta också symboliserar en kapitulation inför något övermäktigt stämmer väl överens med nästa avdelnings innehåll.

    Slutligen har vi målning Nr. 54. som innehar en särställning i utställningen, då den utgör transformationens själva vridpunkt. Detta är tidpunkten när "Transformation" slår över från en kontrollerad miljö till en mycket kaotisk och dramatisk sådan. När bergets topp är nådd är enda vägen framåt nedåt.

Gå till utställning Transformation, avdelning Kaos och struktur.

(5) Nedstigning.

     Jag kommer tydligt ihåg hur förbryllad jag blev av målning Nr. 56., när jag var klar med den. Det var den första målningen jag gjorde i denna serie. Den var så annorlunda det jag tidigare gjort och på något lurigt vis blev jag varse om detta först när den var klar. Jag träder uppenbarligen in i en helt ny värld. Som jag tidigare berört befann jag mig nu i en situation av ett upplösande av det medvetna och nu accelererar denna utveckling och som seriens titel anspelar är detta en bana nedåt. Av målningarna att döma är detta tillstånd också bland annat förknippat med mörker. Till skillnad från tidigare avdelningar är denna indelad i underavdelningar. De fyra första - Inledning, Vatten, Röd fas och Grön fas - beskriver en kronologisk ordning, medan bilagsdelens målningar däremot är spridda observationer gjorda under vägens gång nedåt, vilket innebär ett brott mot den tidigare indelningen i strikt kronologisk ordning. Splittringen av den kronologiska ordningen rimmar väl med vad jag kommer ihåg från denna tid: Arbetet var betydligt rörigare än tidigare, och dessutom hade jag svårigheter med att färdigställa målningar. Samtidigt är de fyra första underavdelningarna mycket tydligt avgränsade från varandra, på ett underligt vis existerar något mycket ordnat sida vid sida med något mycket kaotiskt. Arbetets tidigare inramning av lätt hybris har nu kompletterats med motvikter som frustration, uppgivenhet, utmattning och förvirring. Jag måste säga att jag ser målningarna i "Nedstigning" som märkliga, inte bara verken i sig utan även att jag lyckades med konststycket att verkligen måla dem.

    "Nedstigning" är en komplicerad samling målningar som kan ge upphov till flertalet iakttagelser. En är kreativitetens destruktiva sida, som jag tycker gestaltas tydligt i denna serie målningar. På ett plan handlar det om något gammalt, välkänt och invant, som måste dö för att något nytt ska kunna ta dess plats. Detta dödsfall är, även om det är nödvändigt för att komma vidare, något smärtsamt. På ett mer allmänt plan kan man konstatera att konstellationen kreativa-destruktiva krafter befinner sig i motsatsparets mystiska förhållande, och för att beröra det genuint kreativa verkar i mitt fall kännedomen om det brutalt destruktiva krävas. I det totala nederlaget fröet till den storslagna erövringen. Jag insåg verkligen inte vidden av målning Nr. 17. när den utfördes.

    En tavla som utmärker sig i mängden är målning Nr. 55. Denna ljusa målning utgör ensam en motpol till alla de andra i denna serie och just dess särställning tycker jag är slående. Jag förknippar den med något stödjande, en stadgande kraft i ett mycket instabilt skeende i förändringsprocessen, sannerligen en räddande ängel. I detta sammanhang kan man nog inte heller bortse från ängelns funktion som budbärare, förmedlare av vital information. Som den uppmärksamme iakttagaren troligen har reflekterat över är förekomsten av målning Nr. 74. i samma avdelning inte en tillfällighet. Frågan om det onda och det goda är av största relevans i detta skeende av transformationen, och därmed också det moraliska ställningstagandet. Att bara leva ut, utan eftertanke och medvetet ställningstagande, kan vara något mycket destruktivt.

Gå till utställning Transformation, avdelning Nedstigning.

DRÖMMAR

    Drömmar representerar ett mycket personligt innehåll och som jag tidigare nämnt, är jag inte intresserad av att beröra sådant närmare. Men det finns också mer generella iakttagelser, som kan vara av intresse i detta sammanhang. I inledningen nämndes att samtidigt som jag började